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分类:俱乐部新闻 发表时间:2023-12-29 00:03:13 作者:147小编 阅读数:163

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原标题:进来开心一下吧,看看小丑“喜剧艺术(Commedia dellarte)”是16世纪至18世纪流行的一种戏剧形式,起源于意大利北部,并迅速席卷整个欧洲演员表演既有剧本,也有即兴演出,滑稽的小丑给人们带去了无限的欢乐,就连艺术家也被深深吸引。

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笔者写完这篇文章后发现,原来有那么多种小丑,不同的角色有不同的人物性格和标志性的造型,为了便于大家的理解,这里先简单的介绍一下: 皮埃罗(Pierrot)白色服装,被看做是个傻瓜,天真,悲伤梅泽丁(Mezzettino)。

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条纹服装,善于谋划和制造麻烦潘趣(Punch)木偶剧中又矮又胖的小丑哈乐昆(Harlequin)格子服装轻松、灵活、精明的仆人好了,下面,我们一起进入正题吧“请为我欢呼”安东万·华托,《意大利喜剧演员》,1720 年,美国华盛顿国家美术馆。

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神秘的洛可可大师安托万·华托(AntoineWatteau)迷恋戏剧的世界,尤其是即兴喜剧在画作《意大利喜剧演员》中,15位身着特色服饰的演员错落有致地站在石阶上在他们的中间,是穿着白色衣服的是天真小丑皮埃罗。

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他旁边是弗拉米尼亚,一个美人儿,皮肤白皙,脖颈修长,她是皮埃罗的欲望对象,却不断拒绝他的爱在他们的左侧是另一个小丑斯卡拉穆奇,相比于皮埃罗的拘谨姿态,斯卡拉穆奇显得活泼和放松,他穿着黄色和黑色的衣服,眼神看向画外,挥舞手臂的姿势将皮埃罗隆重介绍给观众。

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在画面的左边,我们还能看到其他角色,演奏吉他的梅泽丁和穿着红绿服装的哈乐昆前台台阶上的花环暗示演员在表演结束后鞠躬,然而,这样的组合可能是华托自己的发明,或者与特定的戏剧或剧团有关这种幻觉与现实之间的张力是华托的典型特征,并影响了他的追随者,探索绘画与戏剧之间的关系。

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安托万·华托,皮埃罗,1718-1719 年,法国巴黎卢浮宫华托的另一幅作品,是皮埃罗的肖像,也有人认为这实际上是一幅自画像,而另一些人则认为这是“前演员咖啡馆”的招牌(华托画过很多商店的招牌,并以此而闻名)。

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皮埃罗站在那里,双手下垂在两侧,梦幻般的表情向观众提出了挑战:“知道我在想什么吗?”在他背后,其他人物被画成了半身那是皮埃罗的伙伴:骑驴的医生、恋人莱安德罗和伊莎贝拉、还有船长Antoine Watteau, Mezzetin , 1718-20, 大都会艺术博物馆,纽约,纽约,美国。

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梅泽丁(Mezzetino)是另外一个独特的喜剧角色,1683年10月16日,巴黎意大利剧院的演员安吉洛·科斯坦蒂尼首次将他带到观众面前科斯坦蒂尼富于表情的脸使他能够在不戴面具的情况下扮演这个角色,这样的表演方式被传播开来,并逐渐形成传统。

角色带来的新奇感吸引了华托,他的好几幅作品中都出现了梅泽丁在上图里,梅泽丁边弹吉他边唱歌,他的眼睛抬起,仿佛看向了一个看不见的阳台他身后的维纳斯雕像背对着,暗示他所向往的那位女性也许并不体会他的爱意“你在嘲笑我吗?”

爱德华·马奈,《潘趣》,1874 年,芝加哥艺术学院,芝加哥,伊利诺伊州,美国18世纪在英国的戏剧中出现了一个叫做“潘趣(Punch)”的小丑木偶的角色,这个角色后来被写进了一个很受欢迎的木偶剧《潘趣和朱迪(Punch and Judy)》,潘趣在剧中打他的妻子,杀害他的孩子。

《坏小丑》的作者雷德福说,潘趣是一个“快乐、鲁莽、色彩丰富的角色,但他也是一个可怕的怪物”爱德华·马奈运用了喜剧艺术的讽刺天性创作了作品《潘趣(Punch)》画中的小丑穿着他的传统服装,带有滑稽的蓬松袖子,手里拿着一根指挥棒。

有意思的是,小丑的脸是以第三共和国新当选的总统帕特里斯·德·麦克马洪为原型的,他是1871年巴黎公社成立后,领导暴力报复行动的领头人这本质上是一部政治漫画马奈想在自由派报纸《Le Temps》上发表,却被警方销毁了所有副本。

“小丑的爱情”埃德加·德加,哈乐昆,1885 年,芝加哥艺术学院,芝加哥,伊利诺伊州,美国众所周知,埃德加·德加经常光顾巴黎歌剧院在这幅粉彩画中,我们看到艺术喜剧《贝尔加莫的双胞胎》中的一幕该剧讲述的是两兄弟,小丑哥哥和小丑弟弟,他们来到巴黎,爱上了同一个女人。

在这一幕中,小丑哥哥殴打了他心上人的追求者,一个裹着厚斗篷的男人但在下一幕,小丑哥哥意识到那其实是他的弟弟德加参与了此剧的排练和试演,这部复兴式的喜剧还创造性地融入了芭蕾舞,所以在画作右上角茂盛的树叶中,我们可以看到一些芭蕾舞演员在旁观这一幕演出。

“我爱狂欢节”保罗·塞尚《皮埃罗和哈乐昆》,1888 年,俄罗斯莫斯科普希金国家美术馆塞尚年轻的时候十分热爱嘉年华,在他的家乡普罗旺斯的艾克斯,嘉年华带来了各种各样的庆祝活动年轻人会热情地参加所有的化装舞会、选美和游行。

也许是为了纪念那些快乐的日子,塞尚让他的儿子打扮成哈乐昆,自豪地带领想象中的游行队伍,而路易·纪尧姆则穿着皮埃罗的服装,追随他的脚步,看起来好像要偷哈乐昆的指挥棒 皮埃罗和哈乐昆同时出现的场景,主人公往往彼此冷漠,看起来几乎是孤立的。

可是在塞尚的画作里,他们穿着对比鲜明的服装,容貌和举止中透露出年轻人之间的亲密关系,形成了一个与众不同的生动场景 塞尚故意蔑视透视法则,地板急剧下降,强调了态度的表达,并解释了扭曲例如,哈乐昆的脚必须加长才能站立。

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这两个人似乎是在剧院的侧厅,绿叶花纹的大窗帘暗示了这一点进一步仔细看会发现,皮埃罗的装束宽松而完美,反射了周围所有的颜色,反过来,照亮了男孩的脸在他身旁,身着红蓝格子的哈乐昆身材苗条,为这幅画带来温暖、欢快的气氛。

在塞尚的作品中,幽默感并不常见,但是我们却能从这个狂欢的场景中感受到 保罗·塞尚,哈乐昆,1888-1890 年,美国华盛顿特区国家美术馆大约在同一时期,塞尚创作了一些关注小丑孤独本质的作品,作品中,男孩的脸被面具取代,这是塞尚发展该主题的一个更进一步、更抽象的阶段。

“像小丑一样快乐”巴勃罗·毕加索,狡兔酒吧, 1905 年,美国纽约大都会艺术博物馆《狡兔酒吧》创作于1905年,距离年轻的毕加索和他的朋友卡尔斯·卡萨吉马斯1900 年在巴黎定居仅几年后他们不仅在蒙马特的艺术家中找到了新的社交圈,而且还结识了一位已婚女裁缝杰曼·皮肖特。

卡萨吉马斯迷上了皮肖特并无休止地追求她,但他的爱一直没有得到回报毕加索和他的朋友经常光顾当地一家名为的“狡兔”的酒吧,他们在那里喝酒并与其他艺术家交流想法1901 年 2 月 17 日,在与朋友的晚间酒会上,卡萨吉马斯用左轮手枪向皮肖特开枪,然后朝自己的头部开了一枪。

毕加索因朋友的去世深受影响,这一悲惨事件被认为是毕加索蓝色时期开始的主要催化剂然而,尽管有这种情感创伤,毕加索还是在事件发生后与皮肖特有染1905 年,狡兔酒吧的老板要求他为酒吧创作一幅画我了换取免费的食物和酒水,毕加索同意了,他在25 岁时创作了《狡兔酒吧》。

《狡兔酒吧》描绘了一对坐在酒吧里的忧郁伴侣构图很简单,几乎没有背景细节,除了这对伴侣面前的吧台和后面的小舞台这幅画描绘了三个人物,前景中的哈乐昆,坐在他旁边穿着橙色连衣裙和羽毛围巾的女人,以及背景中弹奏的吉他手。

毕加索使用浓重的红褐色调来传达一个阴暗的场景这幅画代表了毕加索这一时期的个人生活场景中的小丑是毕加索沉思的自画像,而坐在他旁边的女人是杰曼·皮肖特吉他手是俱乐部的新老板毕加索把自己描绘成场景中最突出的人物,确保他也能在挂这幅画的俱乐部里占据显眼的位置。

哥伦比亚大学艺术史学家西奥多·雷夫注意到这对伴侣在画作中的疏离,这可能反映了毕加索在卡萨吉马斯去世后与皮肖特在一起时的心情该作品创作于毕加索的玫瑰时期1989年11月27日的苏富比拍卖会上,这幅画以4070 万美元的价格被列为最昂贵的画作之一。

它被收藏在纽约市大都会艺术博物馆巴勃罗·毕加索,《流浪艺人一家》, 1905 年,美国华盛顿特区国家美术馆1904 年末至 1906 年初,毕加索在探索有关流浪艺人的主题时绘制了《流浪艺人一家》在此期间,毕加索经常参观蒙马特的梅德拉诺马戏团,并受到那里一群表演者的启发。

在马戏团的表演者身上,毕加索找到了一种联系,就像他自己一样,他们中的许多人都来自西班牙,并经历了他年轻时也经历过的短暂生活方式《流浪艺人一家》是一幅7英尺乘7.5英尺的巨幅画作对于一位贫穷的年轻艺术家来说,这是一幅雄心勃勃的作品。

这幅画由一群流浪艺人组成,他们站在一起,但似乎没有联系,因为彼此眼神没有交流毕加索在这幅作品中将自己描绘成穿着钻石图案服装的哈乐昆,在人群中显得形单影只,仿佛迷失在自己的思绪中这幅画创作于毕加索1904年从巴塞罗那移居巴黎后的早年时期。

作为一个没有钱的年轻人,毕加索住在一座名为Bateau-Lavoir的破旧建筑的工作室里他很幸运被居住在当地的许多年轻艺术家所包围,但对于毕加索来说,这是一段孤独和贫困的时期他对孤独、贫穷和孤立的人的同情在他的蓝色时期的忧郁画中最为明显,一直持续到 1904 年。

到 1905 年,毕加索改变了他的看法,开始用一种新的暖色调来作为积极主题的底色巴勃罗·毕加索,《三位音乐家》,1921,现代艺术博物馆,纽约,美国毕加索的另一幅作品《三位音乐家》,现收藏于纽约现代博物馆,是1921年夏天,他与年轻的家人在枫丹白露的时候创作的系列作品中的一幅,长宽超过2米,以合成立体主义的风格绘制,呈现出剪纸的效果。

毕加索在一个浅盒子状的房间里画了三位音乐家,他们由扁平、色彩鲜艳、抽象的形状组成左边是一个单簧管演奏者,中间是一个吉他手,右边是一个手持乐谱的歌手他们打扮成熟悉的人物:皮埃罗——穿着蓝白相间的套装;哈乐昆——身穿橙黄色菱形图案服装;最右边是身穿黑色长袍的修士。

皮埃罗面前摆着一张桌子,桌上放着烟斗和其东西,而他下面是一只狗,它的肚子、腿和尾巴都露在音乐家的腿后面就像三位音乐家在四四方方的棕色舞台上表演一样,这幅画中的一切都是由扁平的形状组成在每个音乐家身后,浅棕色的地板位于不同的位置,向左侧延伸的距离远大于右侧。

在画面的框架中,地板和平坦的墙壁使房间变得不平衡,但音乐家们似乎很稳定很难分辨音乐家之间的界限,因为创造它们的形状相交重叠,就好像它们是剪纸一样皮埃罗手里拿着单簧管;一只手与一只又长又细的黑色手臂相连,而另一只手没有手臂。

整幅画强调生动的色彩、棱角分明的形状和平坦的图案《三位音乐家》是毕加索立体主义风格的完美典范“开心了吗?”喜剧人物的传统在视觉艺术中得到了很好的体现一些艺术家,比如华托和德加,关注的是演员和他们塑造的人物。

其他艺术家,如马奈,看到了讽刺和政治评论的机会,而另一些人,如毕加索,看到了自我讲完了,你有没有开心一点呀? 参考文献:Commedia dell’Arte Characters in Art,by Anastasia Manidoudaki, 24/1/2022

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